动态:京昆分享会 | 京剧《骆驼祥子》主演分享经典诞生背后的每一份努力
来源:新华报业网 发布时间:2023-05-28 21:51:57

27日下午,作为第四届紫金京昆艺术群英会参评剧目,京剧《骆驼祥子》主演分享会在紫金大剧院一楼大厅举行。来自江苏省京剧院的该剧三位主演,著名老旦演员董源、著名青衣演员高飞、优秀青年演员黄金朝,在线下线上与广大戏迷分享了这部新编经典作品创作背后的故事。

从新婚蜜月进组一直演到怀孕七月

鼓书艺人饰演者董源,20多年始终未变的角色


(相关资料图)

京剧《骆驼祥子》创造性地采用了鼓书说唱作为幕间伴唱串连全剧,提示故事情节发展,预示人物命运走向。而细心观众应该能注意到,从1999年《骆驼祥子》进京参加第六届中国戏剧节演出至今,其鼓书艺人的扮演者一直都是由省京著名老旦演员董源担当。

“接到单位电话通知我进组的时候,我和爱人刚结婚,正在青岛蜜月旅行。”说起当年创排演出的事儿,董源笑道,“这里面的故事多着呢!”董源回忆,最开始剧中没有安排鼓书艺人这一角色,后来经过主创团队的反复琢磨决定增加这个角色,意在用鼓书艺人的唱段,代替传统戏中角色自报家门的唱念,对剧情起到提示作用。

但就是这短短的几段唱,对当年还是青年演员的董源来说却是很大的挑战和压力。“导演对这几段唱的要求是一定要贴合剧情走向,符合人物心境和情绪,不能过于跳脱、出戏。但对我来说,如何在短短两三句唱中就把情绪调整到位,这个难度很大。”于是,董源反复阅读老舍原著和剧本,每场戏、每个人的词儿,她都烂熟于心。“鼓书艺人,看似是局外人,却也是戏中人,我从开演就站在侧幕,一直看到全剧结束,这样,到我出场的时候,就能准确的把握此时的情绪,祥子丢了新车时要唱出悲凉的感觉,虎妞与祥子醉舞那里要加点小嗓儿,唱出一种柔情、暧昧的味道。”

事实证明,这几段京味儿十足的京韵大鼓唱段,不仅为该剧增添了浓郁的老北京地域特色和时代特征,还恰如其分地烘托出旧社会北京地区底层百姓的贫苦生活氛围。1999年《骆驼祥子》进京参加第六届中国戏剧节之际,董源就凭借该角色获得优秀音乐奖。如今再听她的唱,愈加醇厚,情感饱满,深深牵动观众的情绪起伏。

“1999年,我们刚进北京演出,被安排住的是地下室。等第一场演完了,轰动京城。我们全部演职员就被安排搬到了星级大酒店。自北京之后,《骆驼祥子》一直在全国各地演出。我那时刚怀孕,但一直坚持到怀孕7个月,戏服实在穿不上了才换了其他演员暂时接替我。”董源感慨,为了一台戏,每个人都付出了自己的十分努力。

努力回忆师父黄孝慈的举手投足

虎妞饰演者高飞,人物仿佛已经长在身上

传承版京剧《骆驼祥子》中饰演虎妞的高飞,也是从一开始就参与了这部戏的演出,当年她的恩师黄孝慈饰演虎妞,她则在剧中饰演小马,“去年复排这部戏,我不停地努力回忆师父当年是怎么演的,她的手怎么放,路怎么走,她的一点一滴都像过电影一样在我脑海中闪回。”

忆起当年,高飞表示黄孝慈老师为了塑造好虎妞这个角色,也是绞尽脑汁、反复琢磨。“最早的时候,她还做了一副假的虎牙,因为老舍在书中描写虎妞长着一颗虎牙,后来因为戴上假牙影响演唱她才作罢。”高飞说,接到虎妞这个角色后,黄孝慈老师参考了很多影视剧、地方戏,无数遍阅读原著,“为了演出虎妞的泼辣劲儿,她有段时间每天专门跑到菜场、集市,去那里观察人家怎么吵架,怎么骂街,去体验基层老百姓的日常生活。然后跟着学,一点一点找到人物。”高飞记得,老师会反复模拟虎妞的动作,推翻,再来,有一次突然找到了感觉,最终定格成了现在的虎妞出场:甩着左膀,右手托盘,风风火火,叉腰亮相。

有老师的珠玉在前,高飞表示复排该剧自己的压力非常大,除了反复观看当年的视频资料,回忆师父的举手投足,高飞也在积极地思考,理清人物的内心。她说:“我们在台上所做的每一个身段动作,一个眼神、一次笑、一个转身都是有内在逻辑的,就是为什么要这样做,这是根据人物当时的内心而来的。比如虎妞诱惑祥子那段,虎妞有个先吹灭灯的动作,然后才拉开衣服,与祥子有一段双人醉舞。为什么要先吹灭灯,这说明作为一个女性,虎妞想着拿下祥子,虽然很大胆但内心也有挣扎,并非十分直白的诱惑。类似这些细节的设计加上对京剧程式化表演的无痕迹化用,使得这段双人‘醉舞’在舞台呈现上,毫无色情之感,反而显得很美。”

经过前两个月戏曲进高校的十几场演出,虎妞这一角色仿佛已经长在了高飞身上。她笑言:“那段时间,同事们一起聊天时,经常会拿虎妞在戏中的动作和语言来说笑。我自己也是,一走路,一说话就带了虎妞的味道。以至于后来排练《张謇》的时候,他们都提醒我,张夫人徐蒨宜,那是大家闺秀,可别出来虎妞的感觉啊!”

仔细体会祥子的心理变化

祥子饰演者黄金朝,努力努力再努力

传承版《骆驼祥子》的饰演者是青年花脸演员黄金朝。得知自己要演祥子的那一刻,黄金朝是既兴奋又害怕的。“我从进团到现在还没有挑过大梁,这是第一次,心理压力很大。”黄金朝说。

为此,黄金朝能做的就是努力,努力,再努力。除了反复观摩各种视频资料,研读原著小说,借鉴话剧、音乐剧等。他每天6点就起床往排练场赶,通常一练就是一整天。黄金朝说,“演祥子,最难的就是塑造人物。光是一个眼神,就包含了千言万语。比如祥子在打量虎妞的时候,他是从下向上看,眼神从虎妞的鞋子过渡到虎妞的腰部,再往上他就不敢看了。这是祥子的性格使然,以及祥子对虎妞的内心态度使然。”

拜在陈霖苍门下,黄金朝受益匪浅。他说,“陈老师塑造人物的能力非常强,尤其在现代戏中,如何化用京剧的程式化动作表演人物,这些都是我过去演传统戏没体会到的。陈老师说,演戏一定要从心出发,仔细揣摩人物的内心变化,这样才能使外化的动作更符合人物的行为逻辑,比如怎么用眼神带上周围的人、蹲的时候蹲多低、脚到底抬多高。”

关于开场那段漂亮的“洋车舞”,黄金朝边演示边介绍说:“陈老师在她当年创作的‘洋车舞’基础上,又结合我的年龄、身形特点等,增加了一些高抬腿的动作,使得这段‘洋车舞’更加潇洒漂亮,能将祥子刚买到新车时的激动和开心表现得更加明显。”

分享会最后,高飞和黄金朝都表示,在传承版《骆驼祥子》中,他俩就是这部戏的一个标杆,一定要带动大家一起刻苦努力把戏演好,保护好自己的身体和嗓子,让接下来《骆驼祥子》在京昆群英会的演出,在上海、北京、天津等地的重要巡演中呈现出最完美的舞台效果。

文、图|新华日报·交汇点记者 高利平

视频|交汇点记者 王悦谋、高鑫

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